ХВАЛИТЬ НЕЛЬЗЯ РУГАТЬ

 

Илья Бояшов. Джаз.

Октябрь. 2015. № 5

«Жизнь мира есть джаз, то есть все более разветвленное, вариативное, обрастающее невиданным количеством новых музыкальных инструментов и сложными ритмами повторение самой простой мелодии, бывшей в основе всего». Такую простую и одновременно прекрасную в своей простоте метафору кладет в основу нового романа «Джаз» И. Бояшов.

Сюжет в романе отличается от так называемого «классического», который, в первую очередь, строится вокруг нескольких центральных героев. Множество различных историй, рассказанных в книге, тем не менее сливаются в одну мелодию, объединенные одним днем — 9 октября 1967 года, всего лишь фрагментом бесконечной импровизации Великого Джазмена, как называет автор Создателя. Перед читателем, введенным в заблуждение необычным сюжетом, разворачивается на деле величайший на свете сюжет — человеческая история, мелодия которой разыгрывается под неусыпным наблюдением ее творца.

Это роман о прошлом, настоящем и будущем, возможном и вероятном. Три измерения времени сложно переплетены в романе. Автор выбирает всего один день в прошлом. Рассказывая, однако, о происшедших в этот день событиях, он немного забегает вперед, создавая ощущение предсказываемого будущего, хотя очевидно, что и для него, и для читателя происходящее остается в прошлом. Настоящее в романе — немногочисленные истории о самом авторе и его рассказ о том, как он пишет роман. Если, переносясь в прошлое, автор как будто провидит будущее, то, оглядываясь назад из настоящего, он иногда пользуется подсказанным приятелем методом домысливания. Получается, что он будто бы предсказывает прошлое (как бы парадоксально это ни звучало), представляя в деталях, как бы могло произойти то или иное событие, актуализируя таким образом некий возможный сюжет происходившего, еще более осложняющий партитуру. Оба эти метода обращения со временем воплощают в романе, составленном из описания исторических событий, творческий сюжет автора.

В основу романа положена музыкальная метафора. Однако на речевом и сюжетном уровне она воспринимается в образе бесконечно разветвляющегося дерева. Автор скрупулезно и детально описывает каждое событие, вдаваясь в мельчайшие, кажущиеся подчас ненужными подробности, расширяя сюжет. Выбранная дата будто ствол дерева, от которого расходятся еще ветки и веточки, от каждой из них — еще и еще, и на всех — листья и подчас даже цветы. Каждая рассказанная автором история влечет за собой другие, каждая высказанная мысль вырастает новой ветвью, каждое написанное слово дает множество новых побегов. Если подумать, что выбранный день — лишь один из бесконечного множества, все это видится как бесконечно растущий во все стороны живой организм. В своем романе автор оказывается в чем-то сродни Великому Джазмену и в руках его собственная партитура, пусть и гораздо менее сложная.

«Увы, Божественный Джаз слишком растянут во времени. Родившиеся тогда, когда в дело вступил уже целый оркестр и мелодия все усложняется, мы обречены слушать лишь малую часть композиции и, не имея возможности присутствовать ни в начале Джаза, ни в его конце, обречены уйти в середине. Возможно, поэтому все, играемое в данный момент Великим Джазменом, часто кажется нам такой безнадежной какофонической абракадаброй». Собранные с разных концов планеты сюжеты, прогремевшие на весь свет или вовсе никому не известные, роятся пестрыми точками и в то же время складываются в отчетливую картину, оказываясь равнозначными элементами великой партитуры. Все это, с одной стороны, создает ощущение хаотичности, непредсказуемости, а с другой — предопределенности, ибо есть Великий Джазмен, в чьих руках и находится партитура.

В одном из автобиографических отступлений автор вспоминает эпизод из набоковского «Пнина», ласково намекая недогадливому читателю на сходную творческую манеру великого «любителя бабочек», увлеченного разгадками «тайных узоров в явной судьбе».

Известные и забытые имена оказываются в великой партитуре равно важными. Автор, обнаруживая недюжинные способности историка, извлекает из небытия сюжеты и их героев, восстанавливая историческую справедливость и наполняя фундаментальным смыслом эту кажущуюся «какофонической» абракадабру.

Полина Бояркина

Анастасия Скорикова

Цикл стихотворений (№ 6)

ЗА ЛУЧШИЙ ДЕБЮТ В "ЗВЕЗДЕ"

Павел Суслов

Деревянная ворона. Роман (№ 9—10)

ПРЕМИЯ ИМЕНИ
ГЕННАДИЯ ФЕДОРОВИЧА КОМАРОВА

Владимир Дроздов

Цикл стихотворений (№ 3),

книга избранных стихов «Рукописи» (СПб., 2023)

Подписка на журнал «Звезда» оформляется на территории РФ
по каталогам:

«Подписное агентство ПОЧТА РОССИИ»,
Полугодовой индекс — ПП686
«Объединенный каталог ПРЕССА РОССИИ. Подписка–2024»
Полугодовой индекс — 42215
ИНТЕРНЕТ-каталог «ПРЕССА ПО ПОДПИСКЕ» 2024/1
Полугодовой индекс — Э42215
«ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛЫ» группы компаний «Урал-Пресс»
Полугодовой индекс — 70327
ПРЕССИНФОРМ» Периодические издания в Санкт-Петербурге
Полугодовой индекс — 70327
Для всех каталогов подписной индекс на год — 71767

В Москве свежие номера "Звезды" можно приобрести в книжном магазине "Фаланстер" по адресу Малый Гнездниковский переулок, 12/27

Владимир Дроздов - Рукописи. Избранное
Владимир Георгиевич Дроздов (род. в 1940 г.) – поэт, автор книг «Листва календаря» (Л., 1978), «День земного бытия» (Л., 1989), «Стихотворения» (СПб., 1995), «Обратная перспектива» (СПб., 2000) и «Варианты» (СПб., 2015). Лауреат премии «Северная Пальмира» (1995).
Цена: 200 руб.
Сергей Вольф - Некоторые основания для горя
Это третий поэтический сборник Сергея Вольфа – одного из лучших санкт-петербургских поэтов конца ХХ – начала XXI века. Основной корпус сборника, в который вошли стихи последних лет и избранные стихи из «Розовощекого павлина» подготовлен самим поэтом. Вторая часть, составленная по заметкам автора, - это в основном ранние стихи и экспромты, или, как называл их сам поэт, «трепливые стихи», но они придают творчеству Сергея Вольфа дополнительную окраску и подчеркивают трагизм его более поздних стихов. Предисловие Андрея Арьева.
Цена: 350 руб.
Ася Векслер - Что-нибудь на память
В восьмой книге Аси Векслер стихам и маленьким поэмам сопутствуют миниатюры к «Свитку Эстер» - у них один и тот же автор и общее время появления на свет: 2013-2022 годы.
Цена: 300 руб.
Вячеслав Вербин - Стихи
Вячеслав Вербин (Вячеслав Михайлович Дреер) – драматург, поэт, сценарист. Окончил Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии по специальности «театроведение». Работал заведующим литературной частью Ленинградского Малого театра оперы и балета, Ленинградской областной филармонии, заведующим редакционно-издательским отделом Ленинградского областного управления культуры, преподавал в Ленинградском государственном институте культуры и Музыкальном училище при Ленинградской государственной консерватории. Автор многочисленных пьес, кино-и телесценариев, либретто для опер и оперетт, произведений для детей, песен для театральных постановок и кинофильмов.
Цена: 500 руб.
Калле Каспер  - Да, я люблю, но не людей
В издательстве журнала «Звезда» вышел третий сборник стихов эстонского поэта Калле Каспера «Да, я люблю, но не людей» в переводе Алексея Пурина. Ранее в нашем издательстве выходили книги Каспера «Песни Орфея» (2018) и «Ночь – мой божественный анклав» (2019). Сотрудничество двух авторов из недружественных стран показывает, что поэзия хоть и не начинает, но всегда выигрывает у политики.
Цена: 150 руб.
Лев Друскин  - У неба на виду
Жизнь и творчество Льва Друскина (1921-1990), одного из наиболее значительных поэтов второй половины ХХ века, неразрывно связанные с его родным городом, стали органически необходимым звеном между поэтами Серебряного века и новым поколением питерских поэтов шестидесятых годов. Унаследовав от Маршака (своего первого учителя) и дружившей с ним Анны Андреевны Ахматовой привязанность к традиционной силлабо-тонической русской поэзии, он, по существу, является предтечей ленинградской школы поэтов, с которой связаны имена Иосифа Бродского, Александра Кушнера и Виктора Сосноры.
Цена: 250 руб.
Арсений Березин - Старый барабанщик
А.Б. Березин – физик, сотрудник Физико-технического института им. А.Ф. Иоффе в 1952-1987 гг., занимался исследованиями в области физики плазмы по программе управляемого термоядерного синтеза. Занимал пост ученого секретаря Комиссии ФТИ по международным научным связям. Был представителем Союза советских физиков в Европейском физическом обществе, инициатором проведения конференции «Ядерная зима». В 1989-1991 гг. работал в Стэнфордском университете по проблеме конверсии военных технологий в гражданские.
Автор сборников рассказов «Пики-козыри (2007) и «Самоорганизация материи (2011), опубликованных издательством «Пушкинский фонд».
Цена: 250 руб.
Игорь Кузьмичев - Те, кого знал. Ленинградские силуэты
Литературный критик Игорь Сергеевич Кузьмичев – автор десятка книг, в их числе: «Писатель Арсеньев. Личность и книги», «Мечтатели и странники. Литературные портреты», «А.А. Ухтомский и В.А. Платонова. Эпистолярная хроника», «Жизнь Юрия Казакова. Документальное повествование». br> В новый сборник Игоря Кузьмичева включены статьи о ленинградских авторах, заявивших о себе во второй половине ХХ века, с которыми Игорь Кузьмичев сотрудничал и был хорошо знаком: об Олеге Базунове, Викторе Конецком, Андрее Битове, Викторе Голявкине, Александре Володине, Вадиме Шефнере, Александре Кушнере и Александре Панченко.
Цена: 300 руб.
На сайте «Издательство "Пушкинского фонда"»


Национальный книжный дистрибьютор
"Книжный Клуб 36.6"

Офис: Москва, Бакунинская ул., дом 71, строение 10
Проезд: метро "Бауманская", "Электрозаводская"
Почтовый адрес: 107078, Москва, а/я 245
Многоканальный телефон: +7 (495) 926- 45- 44
e-mail: club366@club366.ru
сайт: www.club366.ru

Почта России