НАМ ПИШУТ

Лариса Залесова-Докторова

СОЕДИНИЛАСЬ ЦЕПЬ ВРЕМЕН

«Кольцо Нибелунга» снова
в репертуаре Мариинского театра

Не прошло и 90 лет, как монументальная эпопея Рихарда Вагнера снова появилась на сцене Мариинского театра. Последний раз русские зрители видели «Кольцо» в 1914 году.

На постановку всех четырех частей «Кольца» у Мариинского театра ушло три года. Две последние оперы цикла «Зигфрид» и «Гибель богов» были показаны в декабре 2002 года, и впервые вся тетралогия была представлена зрителю в июне 2003 года во время фестиваля «Белые ночи».

Почему это событие можно назвать важным для Мариинского? Да потому, что каждый оперный театр мерит себя по «Кольцу». И каждый оперный дирижер мечтает хоть раз в жизни осуществить постановку «Кольца». Если посмотреть, на каких сценах мира идет одновременно «Кольцо», то цифра получится внушительная.

В Мариинском театре, как принято в других оперных театрах мира, тетралогия была исполнена в течение недели.

В Петербурге завершение постановки цикла было отмечено статьями в газетах, интервью с ведущими исполнителями, семинаром-дискуссией «Вагнер в России» в консерватории и приездом представителей зарубежной прессы. В дискуссии приняли участие русские музыковеды, профессора консерватории и их зарубежные коллеги из Германии, Англии и Австрии.

Любопытно, что в Петербурге появляется оперный туризм. Во время премьеры я разговорилась с господином из Англии. Его было трудно не заметить в театральном зале. На всех четырех спектаклях он выделялся ярко-красным пиджаком. Он и его жена приехали в Петербург специально на премьеру «Кольца». Мариинское «Кольцо» стало его 41-м.

Вагнер, его музыка, его философия — уникальное явление в истории европейской культуры. В России Вагнер был известен и как композитор, и как музыкальный критик. С 1840-х годов его музыка входила в программы симфонических концертов. Но настоящее знакомство русской публики с его музыкой состоялось в 1863 году, когда композитор посетил Москву и Санкт-Петербург.

Сочинения Вагнера поразили и профессиональных музыкантов, и широкую публику. Мнения резко разделились, одни, как, например, Даргомыж­ский, Балакирев, Антон Рубинштейн, Цезарь Кюи, отвергли его художественные нормы.  Другие — Чайковский, Римский-Корсаков, Алексанадр Глазунов — не могли не признать, что появилось нечто новое и необыкновенное.

К этому времени Вагнером были написаны «Лоэнгрин», «Мейстерзингеры», «Летучий Голландец». Он заканчивает «Кольцо Нибелунга», над которым работал более 20 лет и которое надеется поставить в храме искусства, вдали от мирской суеты. По всей Европе, включая Россию, шел сбор средств на строительство такого храма.

Наконец «Дом торжественных представлений» в Байрейте завершен.

Русская общественность не может игнорировать исключительное музыкальное явление. И в 1868 году на сцене Мариинского театра ставится первая вагнеровская опера — «Лоэнгрин». (В Веймаре постановка «Лоэнгрина» была осуществлена в 1850 году.)

Тем временем в Байрейте в 1876 году готовится премьера четырех опер цикла «Кольцо Нибелунга».

Петр Чайковский едет в Байрейт на премьеру как корреспондент от газеты «Русские ведомости». Свои впечатления он описал в нескольких корреспонденциях, позже вошедших в сборник «Музыкальные критические статьи»: «Вынес я впечатление о поразительной красоте, особенно симфонической, удивление к громадному таланту автора, его небывало богатой технике...»

Премьера «Кольца» стала событием общеевропейского значения, но Мариинский театр решился на постановку цикла 25 лет спустя. К тому времени Вагнер скончался, «Кольцо» шло в постановке Козимы Вагнер.

Для Мариинской премьеры либретто опер были переведены на русский язык, режиссер-постановщик О. О. Палечек был отправлен в Байрейт для ознакомления с оригинальной постановкой. Оформление и костюмы в первых двух операх цикла были заимствованы из Байрейта. Но в последних двух операх, которые оформлялись Александром Бенуа и Александром Головиным, уже появилась своя трактовка. Появились и свои солисты, замечательно исполнившие Вагнера. Все отмечали знаменитого тенора Ивана Ершова в роли Зигфрида. Слава о нем дошла даже до Байрейта, и его приглашали выступить.

С постановкой «Кольца» в Петербурге увлечение музыкой Вагнера усилилось. Спектакли тетралогии стали общественным событием, модой, театральный зал заполнялся до отказа. Среди зрителей были знатоки музыки, офицеры, курсистки. Борис Асафьев в книге «О себе» описывает то время: «Споры, дискуссии, обсуждение, критика и восторги по поводу исполнения...»

Тетралогия Вагнера и сейчас продолжает волновать общество. Конечно, в первую очередь театры обращаются к ней из-за музыки. Но не только. «Кольцо» — часть политической истории своего времени. В нем композитор коснулся тех вопросов, которые волновали миллионы европейцев, живших в самых разных частях континента, — о свободе, монархии, конституции.

«Кольцо» — произведение многопластовое. И каждое поколение находит свой пласт, который ему ближе по духу, по идеологии. И потому «Кольцо» не сходит со сцены и пользуется чрезвычайной популярностью. И потому оно становится обязательным для театров, несмотря на громоздкость и дорогостоимость постановки.

В начале ХХ века Мариинский театр расширил свой горизонт, поставив тетралогию Вагнера, и теперь, вернув «Кольцо» в репертуар, театр восстановил связь времен. Когда Вагнер появился в России, он уже был знаменит, но беден. Он искал места, которое он надеялся получить от великой княгини Елизаветы Павловны. Она его приняла, но места он не получил. Возможно, причиной этого было его революционное прошлое. Вагнер оставался под наблюдением полиции. В 1848 году по Германии прокатилась волна революций. Вагнер в то время жил в Дрездене и приветствовал революцию. Она потерпела поражение. Он бежал в Париж.

Волна революций была запоздалым продолжением революций 1830-х годов, когда народы Европы протестовали против политики Священного Союза, в состав которого входили Россия, Австрия, Пруссия. Но России эти революционные движения коснулись мало, восстания прошли на окраинах империи, а именно: в Польше, Литве, Белоруссии, на Западной Украине. Движения 1848 года в германских княжествах были не столько освободительными, сколько романтическими, были попыткой создать нацию. После поражения началась огромная эмиграция немцев в Америку.

Что Вагнер вынес из своего революционного прошлого? Уважение к свободе.

У Вагнера подчеркивается противопоставление двух позиций, которые воплощены в образах Зигфрида и Вотана. Первый — свободное создание, он может поступать, как он считает нужным, без оглядки на авторитеты и ничего не боясь. Второй — бог, связанный договорами, а более конкретно и соотносимо с эпохой Вагнера — правитель, монарх, чья власть ограничена конституцией.

С ХVIII века в философии господствовало понятие, что человек разумен, рационален, способен управлять своими эмоциями. В ХIХ веке этот тезис начинает оспариваться. Своими операми Вагнер присоединился к дебатам. Поставленный им вопрос — так ли это, действительно ли человек может быть свободным от эмоций, последовательно рациональным, — воплощается в образе Вотана.

Вопрос о свободе: свобода от чего и свобода для чего — тоже подробно
исследуется Вагнером. Его вывод, воплощенный в трагической фигуре Зигмунда, — ничего нет важнее личной свободы и собственного свободного выбора. Человеку Зигмунду завидует бог Вотан, завидует его свободе делать то, что он хочет. Сам он может только опосредованно испытать сладкое чувство свободы, создавая свободного человека.

Но попытки бога создать свободного человека терпят крах.

Больше того, Вотан оказался слеп, не заметив рядом с собой свободную личность — любимую дочь Брунгильду. Как только он понял, что дочь взбунтовалась против его авторитета, выказала свою волю, показав, что повиновалась ему из чувства любви, а не долга, он ее покарал.

В тетралогии Вагнер поднял второй важнейший вопрос своего времени — о конституции, ограничении монархиче­ской власти. У композитора Вотан — это государство. Он превосходный правитель, и он связан законами. Он их сам утвердил и потому не может нарушить. И потому он несвободен. А человек, гражданин — наиболее свободен. Когда Вотан нарушает закон, на весь его род падает проклятие.

«Гибель богов» кончается всемирной катастрофой, в которую боги, ослепленные алчностью и другими пороками, вовлекли вселенную. Даже герои не спасли мир.

Вагнер создавал либретто «Кольца Нибелунга» на основе «Эдды», германо-скандинавских мифов IХ—ХI веков, но включил в него и мифотворчество других народов, в том числе греческих и кавказских: драконы, любовные напитки, проклятия, Гера — хранительница очага, всемогущий Зевс сосуществуют с выросшим в лесу Зигфридом. Прообразом свободного человека стал для Вагнера Михаил Бакунин, с которым он познакомился и подружился в Дрездене. То есть личные впечатления автора дополнили и обогатили древние сказания.

Спектакли «Кольца» Мариинского театра тоже отразили единство происхождения человечества, связь Севера и Юга.

Тетралогию Вагнера представляют в самом разнообразном виде: и как минималистский спектакль, и как этническое шоу. В Мариинском «Кольце» совмещаются минимализм с фольклорно-этническими чертами. Если иметь в виду, что мифы универсальны, то можно принять и разнородность костюмов, и условную символику каменных идолов. И компьютерный однообразный свет. Осетины, скандинавы, африканцы с раскрашенными лицами, пещерные жители в шкурах — все живут на сцене, не мешая друг другу.

Хотя, конечно, по сравнению с элегантной условностью постановщика «Золота Рейна» Йоханнеса Шаафа нынешная премьера Мариинского театра — это шаг назад. Жаль, что режиссура (режиссер-постановщик Владимир Мирзоев) не очень выразительна. Особенно разочаровывает отсутствие концепции, что прежде всего сказалось в создании образов героев и их взаимодействии на сцене. Очевидно, работа над тетралогией будет продолжаться. Главное — что она вошла в репертуар театра.

Интересно, за что возьмется театр теперь, наверное, время пришло увидеть на его сцене оперы таких компо­зиторов, как Берг, Яначек, Бриттен,  и про­изведения, созданные уже в конце
ХХ века и с успехом идущие на разных сценах мира.

 

 

Глубокоуважаемые и дорогие читатели и подписчики «Звезды»! Рады сообщить вам, что журнал вошел в график выпуска номеров: июньский номер распространяется, 23-24 июля поступит в редакцию и начнется рассылка подписчикам июльского. Сердечно благодарим вас за понимание сложившейся ситуации.
Редакция «Звезды».
30 января
В редакции «Звезды» вручение премий журнала за 2019 год.
Начало в 18-30.
31 октября
В редакции «Звезды» презентация книги: Борис Рогинский. «Будь спок. Шестидесятые и мы».
Начало в 18-30.
Смотреть все новости

Всем читателям!

Чтобы получить журнал с доставкой в любой адрес, надо оформить подписку в почтовом отделении по
«Объединенному каталогу ПРЕССА РОССИИ «Подписка – 2021»
Полугодовая подписка по индексу: 42215
Годовая подписка по индексу: 71767
Группа компаний «Урал-пресс»
ural-press.ru
Подписное агентство "Прессинформ"
ООО "Прессинформ"

В Москве свежие номера "Звезды" можно приобрести в книжном магазине "Фаланстер" по адресу Малый Гнездниковский переулок, 12/27


Мириам Гамбурд - Гаргулья


Мириам Гамбурд - известный израильский скульптор и рисовальщик, эссеист, доцент Академии искусств Бецалель в Иерусалиме, автор первого в истории книгопечатания альбома иллюстраций к эротическим отрывкам из Талмуда "Грех прекрасен содержанием. Любовь и "мерзость" в Талмуде Мидрашах и других священных еврейских книгах".
"Гаргулья" - собрание прозы художника, чей глаз точен, образы ярки, композиция крепка, суждения неожиданны и парадоксальны. Книга обладает всеми качествами, привлекающими непраздного читателя.
Цена: 400 руб.

Калле Каспер - Ночь - мой божественный анклав


Калле Каспер (род. в 1952 г.) — эстонский поэт, прозаик, драматург, автор пяти стихотворных книг и нескольких романов, в том числе эпопеи «Буриданы» в восьми томах и романа «Чудо», написанного на русском. В переводе на русский язык вышла книга стихов «Песни Орфея» (СПб., 2017).
Алексей Пурин (род. в 1955 г.) — русский поэт, эссеист, переводчик, автор семи стихотворных книг, трех книг эссеистики и шести книг переводов.
Цена: 130 руб.

Евгений Каинский - Порядок вещей


Евгений Каминский — автор почти двадцати прозаических произведений, в том числе рассказов «Гитара и Саксофон», «Тихий», повестей «Нюшина тыща», «Простая вещь», «Неподъемная тяжесть жизни», «Чужая игра», романов «Раба огня», «Князь Долгоруков» (премия им. Н. В. Гоголя), «Легче крыла мухи», «Свобода». В каждом своем очередном произведении Каминский открывает читателю новую грань своего таланта, подчас поражая его неожиданной силой слова и глубиной образа.
Цена: 200 руб.
Алексей Пурин - Незначащие речи


Алексей Арнольдович Пурин (1955, Ленинград) — поэт, эссеист, переводчик. С 1989 г. заведует отделом поэзии, а с 2002 г. также и отделом критики петербургского журнала «Звезда». В 1995–2009 гг. соредактор литературного альманаха «Urbi» (Нижний Новгород — Прага — С.-Петербург; вышли в свет шестьдесят два выпуска). Автор двух десятков стихотворных сборников (включая переиздания) и трех книг эссеистики. Переводит голландских (в соавторстве с И. М. Михайловой) и немецких поэтов, вышли в свет шесть книг переводов. Лауреат премий «Северная Пальмира» (1996, 2002), «Честь и свобода» (1999), журналов «Новый мир» (2014) и «Нева» (2014). Участник 32-го ежегодного Международного поэтического фестиваля в Роттердаме (2001) и др. форумов. Произведения печатались в переводах на английский, голландский, итальянский, литовский, немецкий, польский, румынский, украинский, французский и чешский, в т. ч. в представительных антологиях.
В книге впервые публикуются ранние стихотворения автора.
Цена: 130 руб.
Моя жизнь - театр. Воспоминания о Николае Евреинове


Эта книга посвящена одному из творцов «серебряного века», авангардному преобразователю отечественной сцены, режиссеру, драматургу, теоретику и историку театра Николаю Николаевичу Евреинову (1879-1953). Она написана его братом, доктором технических наук, профессором Владимиром Николаевичем Евреиновым (1880-1962), известным ученым в области гидравлики и гидротехники. После смерти брата в Париже он принялся за его жизнеописание, над которым работал практически до своей кончины. Воспоминания посвящены доэмигрантскому периоду жизни Николая Евреинова, навсегда покинувшего Россию в 1925 году. До этого времени общение братьев было постоянным и часто происходило именно у Владимира, так как он из всех четверых братьев и сестер Евреиновых оставался жить с матерью, и его дом являлся притягательным центром близким к семье людей, в том числе друзей Николая Николаевича - Ю. Анненкова, Д. Бурлюка, В.Каменского, Н. Кульбина, В. Корчагиной-Алексан-дровской, Л. Андреева, М. Бабенчикова и многих других. В семье Евреиновых бережно сохранились документы, фотографии, письма того времени. Они нашли органичное место в качестве иллюстраций, украшающих настоящую книгу. Все они взяты из домашнего архива Евреиновых-Никитиных в С.-Петербурге. Большая их часть публикуется впервые.
Цена: 2000 руб.


Калле Каспер - Песни Орфея


Калле Каспер (род. в 1952 г.) – эстонский поэт, прозаик, драматург, автор шести стихотворных книг и нескольких романов, в том числе эпопеи «Буриданы» в восьми томах и романа «Чудо», написанного на русском. «Песни Орфея» (2017) посвящены памяти жены поэта, писательницы Гоар Маркосян-Каспер.
Алексей Пурин (род. в 1955 г.) – русский поэт, эссеист, переводчик, автор семи стихотворных книг, трех книг эссеистики и шести книг переводов.
Цена: 130 руб.


Пасынки поздней империи


Книга Леонида Штакельберга «Пасынки поздней империи» состоит из одной большой повести под таким же названием и нескольких документальных в основе рассказов-очерков «Призывный гул стадиона», «Камчатка», «Че», «Отец». Проза Штакельберга столь же своеобразна, сколь своеобразным и незабываемым был сам автор, замечательный рассказчик. Повесть «пасынки поздней империи» рассказывает о трудной работе ленинградских шоферов такси, о их пассажирах, о городе, увиденном из окна машины.
«Призывный гул стадиона» - рассказ-очерк-воспоминание о ленинградских спортсменах, с которыми Штакельбергу довелось встречаться. Очерк «Отец» - подробный и любовный рассказ об отце, научном сотруднике Института имени Лесгафта, получившем смертельное ранение на Ленинградском фронте.
Цена: 350 руб.

Власть слова и слово власти


Круглый стол «Власть слова и слово власти» посвящен одному из самых драматических социокультурных событий послевоенного времени – Постановлению Оргбюро ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград» 1946 г.
Цена: 100 руб.



Елена Кумпан «Ближний подступ к легенде»


Книга Елены Андреевны Кумпан (1938-2013) рассказывает об уходящей культуре 1950 – 1960-х годов. Автор – геолог, поэт, экскурсовод – была дружна со многими выдающимися людьми той бурной эпохи. Герои ее воспоминаний – поэты и писатели Андрей Битов, Иосиф Бродский, Александр Городницкий, Рид Грачев, Александр Кушнер, Глеб Семенов, замечательные ученые, литераторы, переводчики: Л.Я. Гтнзбург, Э.Л. Линецкая, Т.Ю. Хмельницкая, О.Г. Савич, Е.Г. Эткинд, Н.Я. Берковский, Д.Е. Максимов, Ю.М. Лотман и многие другие
Книга написана увлекательно и содержит большой документальный материал, воссоздающий многообразную и сложную картину столь важной, но во многом забытой эпохи. Издание дополнено стихами из единственного поэтического сборника Елены Кумпан «Горсти» (1968).
Цена: 350 руб.


Елена Шевалдышева «Мы давно поменялись ролями»


Книга тематически разнообразна: истории из пионервожатской жизни автора, повесть об отце, расследование жизни и судьбы лейтенанта Шмидта, события финской войны, история поисков и открытий времен Великой Отечественной войны.
Цена: 250 руб.


Нелла Камышинская «Кто вас любил»


В сборнике представлены рассказы, написанные в 1970-1990-ж годах. То чему они посвящены, не утратило своей актуальности, хотя в чем-то они, безусловно, являются замечательным свидетельством настроений того времени.
Нелла Камышинская родилась в Одессе, жила в Киеве и Ленинграде, в настоящее время живет в Германии.
Цена: 250 руб.


Александр Кушнер «Избранные стихи»


В 1962 году, более полувека назад, вышла в свет первая книга стихов Александра Кушнера. С тех пор им написано еще восемнадцать книг - и составить «избранное» из них – непростая задача, приходится жертвовать многим ради того, что автору кажется сегодня лучшим. Читатель найдет в этом избранном немало знакомых ему стихов 1960-1990-х годов, сможет прочесть и оценить то, что было написано уже в новом XXI веке.
Александра Кушнера привлекает не поверхностная, формальная, а скрытая в глубине текста новизна. В одном из стихотворений он пишет, что надеется получить поэтическую премию из рук самого Аполлона: «За то, что ракурс свой я в этот мир принес / И непохожие ни на кого мотивы…»
И действительно, читая Кушнера, поражаешься разнообразию тем, мотивов, лирических сюжетов – и в то же время в каждом стихотворении безошибочно узнается его голос, который не спутать ни с чьим другим. Наверное, это свойство, присущее лишь подлинному поэту, и привлекает к его стихам широкое читательское внимание и любовь знатоков.
Цена: 400 руб.


Л. С. Разумовский - Нас время учило...


Аннотация - "Нас время учило..." - сборник документальной автобиографической прозы петербургского скульптора и фронтовика Льва Самсоновича Разумовского. В сборник вошли две документальные повести "Дети блокады" (воспоминания автора о семье и первой блокадной зиме и рассказы о блокаде и эвакуации педагогов и воспитанников детского дома 55/61) и "Нас время учило..." (фронтовые воспоминания автора 1943-1944 гг.), а также избранные письма из семейного архива и иллюстрации.
Цена: 400 руб.


Алексей Пурин. Почтовый голубь


Алексей Арнольдович Пурин (род. в 1955 г. в Ленинграде) — поэт, эссеист, переводчик. Автор пятнадцати (включая переиздания) стихотворных сборников и трех книг эссеистики. Переводит немецких и голландских (в соавторстве с И. М. Михайловой ) поэтов, опубликовал пять книг переводов. Лауреат Санкт-Петербургской литературной премии «Северная Пальмира» (1996, 2002) и др.
В настоящем издании представлены лучшие стихи автора за четыре десятилетия литературной работы, включая новую, седьмую, книгу «Почтовый голубь» и полный перевод «Сонетов к Орфею» Р.-М. Рильке.
Цена: 350 руб.


Национальный книжный дистрибьютор
"Книжный Клуб 36.6"

Офис: Москва, Бакунинская ул., дом 71, строение 10
Проезд: метро "Бауманская", "Электрозаводская"
Почтовый адрес: 107078, Москва, а/я 245
Многоканальный телефон: +7 (495) 926- 45- 44
e-mail: club366@club366.ru
сайт: www.club366.ru